下班后用手机拍电影的90后女生，拿了金鸡奖

如果你在北京住过，很可能曾在西单、王府井、后海等地方与他有过"一面之缘"。他用脚写下苍劲有力的毛笔字，被路人围观称赞时，会露出憨厚腼腆的笑容。

他叫希福，是一位街头残疾艺术家。由于罹患脑损伤综合征，他所有的日常行为都要用脚来完成，用脚执笔谋生，用脚吃饭果腹，也用脚掌握方向盘，立志游遍中国的大江南北。

希福用脚撰写毛笔字

这些故事被90后纪录片导演张杰拍摄下来，在第35届中国电影金鸡奖的"华为影像·金鸡手机电影计划"单元中，获得了"最佳镜头记录"荣誉。

这部纪录短片，就叫《希福》。

从半个北京到半个中国

现年29岁的张杰并非影视专业出身，她自小热爱摄影，大学学的是艺术设计，为自己拍摄毕业作品时，偶然遇到了一个纪录片剧组，才发现"原来电影还可以这样拍"，产生了浓厚的兴趣后，她决心尝试一下。

张杰身上有着典型90后年轻人的冲劲，"说干就干"，毕业后她径直到北京继续学习和发展，考取了中国传媒大学，开始了一边学习、一边工作、一边拍摄的"晋级之路"。

2017年和希福相识时，张杰还是个刚入门的"青铜级"导演，拍摄剪辑等技术都比较生涩，工具也主要是一部手机。她同时拍了两个人——希福和另一部作品《小人儿张》的主人公张永红。

"那时候就是觉得时间特别不够用。"张杰接受周刊君采访时表示。周一到周五她要上班，周六在中国传媒大学业余学习，真正的拍摄时间只有周日一天。距离也是大问题，北京城实在太大了，希福住在大兴，张杰要辗转地铁、公交车、"11路"等多种交通工具，跨越大半个北京去找他。

光是拍摄素材的积累，就断断续续花了好几年。

相比《希福》，张杰率先完成了长片《小人儿张》的后期剪辑，因为她觉得，希福的故事远远还没有结束。

"（那时候）他的梦想还没有去做，但我坚信他会去做的。"张杰说。

虽然身体状况受困，但希福一直想要"走出去"，每攒够一笔钱，他就会换个没去过的地方。电影中，希福去了三亚过冬，把自己的卖艺摊位搬到了海边。随着年龄渐长，身体疼痛逐年加强，他想趁着还能动的时候，自驾去一趟西藏。

张杰说，"希福是一个喜欢自由自在，向往云游四方的人。"在希福看来，单纯想要完成"到某地去"的目标，是一件很简单的事，买张飞机票即可到达。但他选择自驾，是想体验过程中的"酸甜苦辣"。

电影《希福》最后，这个梦想已经实现，他驾驶着自己的摩托三轮车，来到了布达拉宫的门前。

希福"自驾"来到西藏

张杰表示，她已经开始为希福拍摄一部"环游中国"的纪录长片。两个月前，他们从北京启程，已走过了辽宁、内蒙古、甘肃、新疆等地。现在的希福在广东过冬，年后他们将继续拍摄，最后回到北京。

说走就走，想做就做

对希福这样的人来说，走遍大半个中国绝对是"困难模式"。

电影中的一段情节也有所体现，在三亚的饭桌上，希福的师父、朋友和旅店老板娘凑在一起，大家善意地"吐槽"着希福的三轮车和车技，表达对他环游中国的担心，但希福"心意已决"。

正如一位金鸡奖评委的点评，"《希福》电影结尾，在一个雨天，希福用脚驾驶着三轮车去往西藏，背后传达的意思耐人寻味：他不在乎老天爷给什么样的身体、什么样的天气，即使生活不尽如人意，希福也希望能追求想要追求的梦想。"

和希福一样，张杰也是一个不会被工具、环境所束缚的人。作为一名"半路出家"的纪录片导演，张杰的宗旨是"不要想太多，更不要给自己找借口，当你觉得你要去做的时候，那就去做就好了。"

选择用手机拍电影，也不是什么经过深思熟虑的结果，而是条件所限。刚入行的张杰囊中羞涩，而且自认为水平还不成熟，手机则操作简洁，容易上手，"随手掏出来就能拍"。

彼时，恰逢肖恩·贝克的《橘色》问世不久，带来了一种"用手机拍电影"的新打开方式，张杰觉得这不失为一种可行之道，之后的两部短片与一部长片，便都是用手机拍摄的。

一开始，将自己的作品送到电影节时，张杰还比较忐忑，担心并不高超的拍摄技术难登大雅之堂。但后来发现，《小人儿张》在电影展亮相时，有些评委甚至根本没看出电影是手机拍摄的。

"我的导师告诉我，用什么拍不是最重要的，重要的是你想拍什么。所以我永远会把想表达的东西放在最重要（的位置）。在条件受限的时候，有手机就用手机拍，有DV就用DV拍。"

张杰拍摄纪录片的初心，正是要拍摄那些"想要表达的东西"。而拍纪录片与拍创作电影不同，更像一个"长期工程"，需要不断深入接触拍摄对象，和他们成为朋友，才能让他们卸下心防，从而挖掘出更深层的内容。导演深入参与其中，记录了不同的人与故事，也像体验了一番五味人生。

个人创作愈加"无界"

在张杰看来，电影无须有"手机拍摄或专业机器拍摄"之分。放在当下的市场环境来看，这种包容性也在愈加凸显。

"人手一部智能机"的时代，降低了影视制作的门槛，也提升了大众个人创作的积极性。可能随手拍的一个短视频，放在社交平台上，就能收获多人观看与点赞。在供给端和需求端共同发力之下，电影不再是阳春白雪的专属，市场也越来越接受大众化、通俗化的作品，并会在制作与发行上提供一定支持。

正如金鸡奖设置的手机电影单元，就给了这类作品一个面向大众的平台。

一直以来，独立纪录片都是一种不太受大众关注的电影类别，没有粉丝的欢呼声，也缺少大张旗鼓的宣传。参加电影节是它们"被看见"的主要方式，即使在电影工业成熟的好莱坞也是如此。奥斯卡影帝埃迪·雷德梅恩就曾表示："电影节就像提供给小成本电影的免费宣传。"

今年已是金鸡奖设立"华为影像·金鸡手机电影计划"的第三届，共收到近5000部申报作品，其中56部电影入围最终角逐。这些处在"正统电影"的聚光灯之外的小众电影，正在逐渐走入大众视野。

与此同时，作为工具的手机，其影像技术不断发展，也促进了影视创作从大银幕向小屏幕的转变。

据张杰所说，早年间用手机拍电影时，她完全不敢涉足夜景，因为技术不足以支撑。而《希福》这部电影用华为手机拍摄，夜景才多了起来。电影中在三亚海边、旅馆等地的夜景，基于华为影像系统更强的明暗感知能力，呈现出层次分明、主体突出的清晰影像，这是张杰五六年前刚接触手机拍摄纪录片时无法想象的。

《希福》电影中的夜景

今年是华为影像技术实现"跨越式进化"的一年，7月，凝结了移动影像领域多年积累、创造和探索的华为影像XMAGE全新发布，意味着华为移动影像拥有了专属标识。9月发布的华为Mate 50系列，则首次搭载超光变XMAGE影像系统，在光学设计、机械结构、光电转换、图像算法四大技术维度下实现进一步突破，让独具华为特色的影像风格更加深入人心。

华为始终在手机影像领域不断深耕和创新，以用户需求为中心，为创作者提供更专业的"手边摄影工具"。对大众消费者而言，手机影像能力的升级，让普通人在各式场景下迸发的表达欲、创作欲可以被承接，激发了大家记录生活以及创作简单影视作品的热情。

而对张杰这样的新生代影视创作者来说，华为等手机品牌在影像专业度上的提升，正在助力手机电影这一新领域快速建立起独特的影像美学。可以说，手机电影为越来越多真正有"电影梦"的年轻人打开了新的思路——这意味着电影拍摄不用再"万事俱备"，而是随手掏出手机就能拍。正如张杰所说，"我觉得年轻人应该更大胆一些，不要总想着准备好再去做一件事，（我们）永远都准备不好的，不如从现在开始，在过程中不断学习、成长。"

这与其说是"下沉"，不如说是"扩容"，个人创作正在打破更多藩篱，进入更多元化、更无界的时代。