2002年，爱动漫的海宁高中生张铭超，成为同济大学建筑设计系高才生，2006年又自学成才转为游戏原画师。32岁，转战英国，从游戏骨灰级玩家自荐成为英国游戏公司的首席原画师、美术总监，并以Lulu.Zhang的名字，获得全英年度游戏杰出女性提名。
从日系模仿到写实风格，从建筑设计到游戏设计，从中国到英国……张铭超一次次跳出舒适圈。对她来说，世界就像RPG游戏，每次跳出舒适圈，就像是玩了新游戏，或者说，开了新地图，她喜欢这种挑战，始终记得You have to love what you do（热爱你所做的事情）。
张铭超 口述
“You have to love what you do”
我和很多80后一样，看着动漫长大，从小就喜欢临摹、涂鸦。
我运气比较好，妈妈很有远见。她做外贸业，比大部分的家长更特立独行。她帮我买了很多画漫画的材料，也是小区第一个买电脑的人，我得以很早就接触游戏。她支持我的爱好，唯一的要求是成绩保持在一定水准，考上比较好的大学。同时，她觉得年轻人要有国际视野，所以我在小学三年级就开始有英语家教。
考大学时，游戏设计、动漫设计等专业还不多，妈妈和我说，找个跟爱好有关系的专业。于是，我去了同济大学，学建筑设计。
大学里，我花了很多时间玩游戏，画了成堆的动漫同人作品。大四，我在室内设计工作室实习，不是特别喜欢。
著名游戏公司育碧的项目经理曾请我画过人物肖像，也是他告诉我世嘉在招2D美术师。我跟妈妈商量，想去试试，如果考不进，就回来做室内设计或者建筑设计。她很开明，只要能独立自主，并不计较我干什么。
她一直跟我说，从事的工作一定要自己喜欢，如果不喜欢，很难达到一定高度。妈妈当年“下海”做服装业，为了赚钱，不得不强迫自己每天专注工作十几个小时，体会很深。You have to love what you do，她可能也意识到，我明显心思不在建筑设计上。我喜欢玩游戏，她淳朴的想法就是希望女儿快乐，能够养活自己。
所以，虽然当时游戏行业还只是起步，很多人不认可这个行业，她还是支持我。当然，很重要的原因，游戏美术跟建筑设计起薪落差不大。
我很幸运地被世嘉录取了。
当时，游戏还是洪水猛兽，去做游戏，很多人很好奇，还可以靠游戏赚钱？我可能比较钝感，没有感觉到大家奇异的眼光。我本身是个玩家，能成为游戏制作者，梦想成真了，也不太在意别人怎么看。
一开始，我的工作比较杂，随着技能提升，游戏业的壮大，分工更细，我主要做人物设计、过场插图、宣传插图以及场景设计等。我的人物设计比场景设计更强。
在世嘉，我参与了《索尼克》《头文字D》《樱花大战》《死亡之屋》等游戏。我还做了《三国志大战》的卡牌游戏，这是我第一次接触三国题材。
“如果你想要做成一件事，还是要再坚持一下，再努力一点”
你想不想成为一个国际化的画师？
2011年，维塔士概念组美术总监这样问我。
所以，我离开世嘉，加入他们。没想到，一进去就水土不服。
最初，我做的是日系游戏，但没几个月就结束了。公司的客户多是育碧、顽皮狗等国外大公司，要求欧美写实风，我是自学的日系画风。只有两条路，要么辞职不干，回到舒适区，要么改变风格。
我想保持专业。
那一年，我每天从早上9点到晚上7:30工作，回家开始自学。我不是美术专业，得从素描学起，每晚8点画到12点，花了一年，风格硬生生地被我转变了。世嘉是我的舒适区，曾想过一辈子那样也挺好。但这一年，我每天除了画，还是画画，很辛苦，特别开始的一两个月，我觉得没可能转变，完全反我自己的习惯，但慢慢坚持，每天练习。
我真的不甘心。其实，我早已意识到写实风格细节更丰富，人物更丰满，光影很真实可信。我喜欢玩的游戏，像《刺客信条》《使命召唤》等，场景、人物特别帅，我想画成那样子。
我从世嘉辞职，也是感觉发展受到画风限制。可能跟年龄相关，我越来越喜欢多样性的世界，希望更完善地还原一个世界。
我蛮感激那段时间，非常辛苦，但值得。这对我的自信是一个非常大的促进。如果你想要做成一件事，还是要再坚持一下，再努力一点，会有结果的。
我在维塔士做过很多大项目。印象最深的是《刺客信条3》主角康纳的套装设计。当时，好几个人参与项目预案，每个人5套方案。我很幸运，育碧说希望这位美术师能够继续帮我们做。每天设计3套方案，除了衣服，还有装备，每周都会反馈，反复修改，大概两个月，我一共设计了75套，最后真的灵感枯竭。75套线稿完成后，从中选择几套，再做细致延伸，加色彩、搭配等，最终选定一套。康纳在游戏里有3套衣服，海军服是我设计的，冬天和夏天的两套衣服，也用了很多我的元素，看到我的想法被放到游戏里，很开心。
全CG电影《生化危机·恶化》开场描述故事背景的插图，也是我们画的。我单独画了其中两张，一张是战后几个疲惫的战士靠着残垣断壁休息，一张是反抗组织的全家福，我还和别的原画师合作了几张。另外，《使命召唤》手游版，我做了所有的士兵设计，《魔法门》网络版，我参与了人物设计，《最终幻想14》的盔甲设计、武器设计以及一些大的社交平台的社交游戏等都有参与。
这些项目风格多变，开始真的不适应，压力很大。世嘉是游戏研发公司，美术师可以保持喜好和想法，但维塔士以时间计算成本，以客户的想法优先，不符合客户要求，就得重来，必须以最快的方式修正。
一段时间以后，我画东西不再以自我为中心，适应性更强，我成为一个有专业态度、风格更多变的美术师，有多样性的接受度，面对反馈心态更加平和。在维塔士的两年，我从一般的原画师升到组长，对我的个性塑造影响非常大。
我开始可能是被推着必须变成一个励志的人。当我发现只要去努力，就可能获得改变，我就主动去进行转变了。
“哪怕选择了最喜欢的工作，总有百分之三四十的时间是做不想做的事，你必须记得你的初心，然后好好地完成”
一个人在上海工作很辛苦，特别是刚到维塔士的那段时间。很多男性原画师，画起来很溜，我也不想输给他们。
公司并不鼓励加班。但刚开始我水平真的不行，人家用8小时画，我得花12个小时才能达标。我希望让客户更满意，只能加班加点，有时连续一个月加班到一两点，怎么画都不行，真的挺讨厌自己的。感觉好累好累，有时知道这个东西是不好的，第二天就要交稿，必须得坚持画下去，就觉得很绝望，为什么我这么差劲。
真的太苦了，我哭过，有时也非常丧气。
一直跟我合租的女孩是世嘉的3D美术师，她看问题一针见血，是可以通过分析让你醒悟的人。她不会给我灌鸡汤，也不会听我吐槽，更不会安慰我，别伤心，好好睡一觉，明天就会好。每当我丧气时，她就会问我，你为什么当初放弃了同济的设计工作，要做游戏？我说，因为我喜欢，她说，我现在看不到你喜欢这份工作的感觉。
妈妈也不是那种给我灌鸡汤的人，她不会说你要是太辛苦，你就回来，她跟我说这是你选的路，我本身也继承了她好胜的性格。
这是自己选的路，跪着都要走下去。
我喜欢玩游戏，尤其是战略游戏，运筹帷幄，慢慢布局，作为玩家，这是享受，就像游戏中的人物，很快乐。但游戏设计是为玩家服务，不一定能按自己的喜好设计，要从大多数玩家角度去考虑，比如《刺客信条》，我喜欢的几套设计都没被选中，就像是厨师做的菜未必是他最喜欢的口味。
很多人说，不要把兴趣变成爱好。会这么说，可能是对工作的期待太高了。就像伊隆·马斯克说的，哪怕选择了全世界最喜欢的工作，总有百分之三四十的时间是做不想做的事。这是每个工作都没有办法避免的，你必须记得你的初心，为什么加入这个行业，然后好好地完成，最后会柳暗花明的。
我没有太多时间去想其他事，我只想变强。我很自豪，离开维塔士时，我可能是组里最好的原画师。我经历过失败，也被客户骂得狗血淋头，这让我不再害怕失败，也不怕丢脸。
2013年，我加入手游大厂Gameloft，成为国际化概念团队的原画师。
虽然，我挺喜欢做外包项目，几个月换一个项目，变化很多，很苦但提升快，我很高兴在转型时，做了这么多大项目磨炼自己。
但给别人做项目，对游戏进程影响不大，多是宣传插图等。我还是想更多地参与到游戏中去，在Gameloft，我们主要给各游戏工作室提供概念设计，把游戏策划的文字设计视觉化，包括人物设计、建筑设计、环境设计等，对整个游戏影响比较大，这对我很有吸引力。
另外，Gameloft里有一位我一直很喜欢很崇拜的原画师，我想跟他一起工作。那段时间，他常帮我看图，提意见，我受他的影响，色彩的感知力及人物的立体感，有了进一步提升。
“世界就像RPG游戏，每次跳出舒适圈，就像是玩了新游戏，或者说，开了新地图”
《全面战争》我迷得要死，一年打了500多个小时，我当时想，要是能去CA公司工作就好了。
我可能是比较容易厌倦的人，必须有新的东西激发我，把我拖出舒适圈，让我感觉活力又回来了。
在Gameloft待了两年后，我感觉到瓶颈。下一步怎么走，要么去国内的游戏公司，要么去国外。
没想太多，心中的激情推动着我。我直接给CA投了简历，其实可能性不大，他们并没有招原画师。但我还是发了作品集给HR说，我知道你们没有在招人，如果之后招人的话，请麻烦看一下我的作品。
没想到，我竟然如愿以偿地进了《全面战争》项目组。
32岁，去国外工作，我其实并不担心。我内心可能还是玩家，去英国就像是开了新号。世界就像RPG游戏，每次跳出舒适圈，就像是玩了新游戏，或者说，开了新地图。
《全面战争：三国》是我进公司半年后定项的，因为我是中国人，特意把我从另一个项目转过来。
在西方怎么做中国题材？选择怎样的风格？
我们尝试了一些中国常用元素，比如五行、梅兰竹菊、美玉、汉语、水墨等，最终采用水墨风格是我确定的，既能营造中国味，性价比又比较高。为此我专门学了水墨，好在小时候学过两年中国画，photoshop里也有中国风的笔刷。
我主要做《全面战争：三国》的角色设计、场景设计，大部分建筑一开始的样式也是我设计的，还有地图、界面设计等，还跟策划做了大量沟通，将五行融入角色设计中。
当时，市场部预测，除50%左右的西方玩家，还有很多中国玩家，至少占50%。我希望在东西方的审美中寻求平衡点。我问过很多西方玩家，哪种东方英雄特别帅气，也看了很多中国风的游戏，跟很多业内的中国朋友沟通，向两位历史专家咨询。这是我第一次认真去做三国游戏，买了很多相关书籍，《三国演义》《三国志》以及中国的武器、服装、建筑等。
比如吕布，从书的描述紫金冠、百花袍，演绎符合东西方当代审美的服饰；比如外国人理解的中国建筑是有飞檐的，但实际汉朝的建筑没有飞檐。当然，学过建筑是我的优势，我对建筑比例敏感度更高，阶梯有多高，柱子有多宽，门有多大，我能把控得更好，看起来更真实。
赵云、诸葛亮、周瑜、刘关张这样的人物，已有约定俗成的形象，比如诸葛亮羽扇纶巾，很好设计。但有些角色很难。我们想设计一个女英雄，但屈指可数的几个女性，孙尚香、蔡文姬、大小乔、貂蝉都不合适，后来设计的英姿飒爽的女强盗郑姜，《三国演义》里没有，《三国志》中一句话带过有郑姓、姜姓的女叛贼。我一开始是按照东方审美设计了一个女飞贼，就像《新龙门客栈》里张曼玉演的金镶玉，漂亮、性感。但他们觉得太漂亮了，有点物化女性，我改了好几稿。定稿还算漂亮，但是有经历过战争的那种悍和酷。
场景设计，我们大多是参考了现有资料和出土文物，尽量古朴、大气、庄严肃穆。经典的战争场景和故事，也被穿插在游戏里，赤壁之战直接做了个关卡，查询当时赤壁的地图，模拟现实中的地理位置，参考吴宇森电影《赤壁》搭的场景，很多故事是以过场动画、资料片的形式来呈现。
在CA的7年半，我从资深美术原画做到主美，到初级美术总监、美术总监，很稳定，很惬意。但在大公司，各部门要求和预算要作更多妥协，即使是项目的美术总监，有时也无法把自己的想法完全落地，我觉得差不多该挑战新的东西了。
现在，我加入了丹麦新创公司RAW POWER GAMES担任资深美术总监，开发跨主机和PC平台的即时战略和角色扮演的中世纪游戏。这个项目很诱人，是我喜欢的题材，同时，作为公司初创人员，有更多的决定权。
未来，我可能想做自己的游戏公司，伴随一个公司成长的经验非常好。
玩游戏体验第二世界，做游戏是去架构一个世界，我想架构自己的世界。虽然还没有成形，但我想做沉浸式体验的VR游戏和以女性玩家为目标的游戏。
中国的游戏市场都很活跃。两年前，我考虑过回国，也拿了几个国内比较好的offer，但当时快要结婚，不能只考虑我自己。如果有好的项目和机会，我在英国、丹麦的经验能真正有用处，我很高兴参与。我想要让西方人更明白东方或者东方人更明白西方，这是一种使命感。
西方人对中国故事了解不多，这是很大的市场。西游记、三国、封神榜、春秋战国，包括海宁作家金庸的武侠，都是很好的故事。
怎么让他们接受？我有想过做东方题材的游戏，做《全面战争：三国》，我才发现人物及谋略、战争非常感人，真正喜欢三国文化。现在我对中国文化的理解还不够，需要一些时间，静下心来去了解，找到契机，好好地去做出来。我确实有这个优势，我是中国人，也知道西方人喜欢什么。我会密切关注中国游戏的发展。
【张铭超成长四问】
问：游戏被视为洪水猛兽，张铭超一直喜欢玩游戏、看动漫，你不担心吗？
张铭超妈妈：我不担心，因为我看她玩游戏也要动脑子，闯关、策略，不动脑子赢不了。我就担心她眼睛受不了。
她学画动漫，我帮她买纸、买画笔，笔600元一支，网点纸32元一份，当时工资每个月只有100元，为了省钱，还找地方复印。她喜欢，我也想看她能不能发挥特长。她的性格不适合做管理，我希望她成为有一技之长的专业人才。
我们这代人文化程度不高，受够了没有文化的苦。所以我跟她说，人生不能重来，不能把全身心学习的时机浪费了，我和她约定，起码得考上重点大学。
问：张铭超毕业时，建筑设计很吃香，游戏业刚起步，你为什么支持她做游戏？
张铭超妈妈：她大学老师说，毕业后可以到同济的设计院工作，前景很好。但年轻人太辛苦了，如果做她不喜欢的工作，肯定不能出成绩。我也了解过，游戏业是朝阳产业，前景很好，薪酬不低。
问：在你印象中，有什么事对张铭超的成长影响比较大？
张铭超妈妈：她的路走得比较顺，每次她发现自己走不动了，就会做出改变。她第一次就业影响最大。
80后这一代，读书选专业多是父母的意思。我们是单亲家庭，高考那天她说，妈妈，我好好帮你考个本科，她就像是在为我读书、工作。
大学毕业时，她终于找到喜欢的事，我尊重她的选择。
她一下子懂事了。当时我的生意遇到困难，她很努力工作，生活很节省，每月工资只有3000元，年终的时候还给我钱。你看她现在依然很朴素。
问：32岁，她去英国工作，你担心吗？
张铭超妈妈：肯定担心，背地里流了多少泪。她当时没有成家，一个人去，但作为母亲，我肯定要支持她。
她之前工作很卷，压力大，不是很开心。我们交流很多，有时一聊就是一两个钟头。我经常跟她说，你好好做你的专业。她很懂事，每次跳槽，都是已经找好单位，才辞职。
只要她开心、过得好，我什么都可以忍。
