作家荆歌：最好的儿童文学是适合全年龄的人看的

近年来，成人文学作家涉笔儿童文学已成为一种引人注目的写作现象，出现在2023年嘉兴书展上的作家荆歌便是其中代表之一。

“我到嘉兴来，我非常感动，今天这么大的雨，大家冒着雨来，下面的座位都坐满了。”

荆歌是文坛60年代代表作家，作家麦家曾视荆歌为小说创作上的知己。作为1990年开始专注于小说创作的他，在《人民文学》《收获》《十月》《当代》等核心文学期刊发表作品800余万字。可是这些年，荆歌主要的心思都放在儿童文学上了，作品还数次荣登各类好书榜，并获得中国出版政府奖和紫金山文学奖。

在书展上，荆歌也分享了自己的这次转身：写了30年给大人看的小说，怎么突然之间就写起儿童文学来了。

六七年前的一天，苏州儿童文学作家王一梅跟他讲：你为什么不写儿童文学？荆歌问她，为什么要写儿童文学？王一梅告诉他，“看你像个小孩一样，你能写。”

荆歌于是在网上买了100多本获奖的世界儿童文学作品，读了几本，他就发现，儿童文学好看。

“那些作品当中有几本给我印象非常深刻，有一本叫《海蒂的天空》，还有一本叫《放牛班的春天》，印象深刻的还有一本叫《卡夫卡和旅行娃娃》，都非常好。”

看了很多儿童文学后，荆歌写作童书的热情一下子就被点燃了。

从小生活在江南小镇，江南审美渗透在他骨子里，于是他写出了“江南三部曲”，《老街时间》里，有唱“宣卷”的老人，“宣卷”是江南的非遗曲艺；《感动星》中，孩子们坐上货船沿着运河，去寻找陨石，一派水乡风情……还因为在旅途中，因为马德里天空太蓝，他在当下买了一套房，于是有了后来的“西班牙三部曲”，这也是目前市面上比较少见的有异域风情的儿童文学作品。

埋头写了这些年，荆歌感受到了儿童文学写作的难度，也充分享受到了这种写作获得的快乐。

面对当下一些人对儿童文学的误解，荆歌认为儿童文学不是降维写作，他也尝试打通儿童与成年人阅读的界限，用更多的文学眼光和思考去关注呈现儿童生活。“不是说儿童文学只是给孩子看的，最好的儿童文学是适合全年龄的人看的。”

荆歌还是个有才华的书画家，在杭州、苏州、宁波、成都等地举办了个人书画展，他还玩收藏，和嘉兴收藏界多有来往。在古镇黎里，有荆歌会客厅，院外的匾牌是贾平凹题写的，院内有莫言题写的“荆歌会客厅”，会客厅有他收藏的艺术品，还有整整一壁书架，上面有很多中国当代作家的签名本。在分享会现场，他欢迎嘉兴的孩子们去他的会客厅做客。

儿童文学是降维写作？我不同意这种说法

记者：写了那么多年的成人文学，转型写儿童文学，会是一种什么样的感受？

荆歌：其实最早是不愿意写儿童文学的，觉得儿童文学很幼稚。但这是一种误解。我后来看了一些国外的优秀儿童作品，我发现，其实好的东西是没有这个界限的，像我看过一本美国作家贝蒂·史密斯写的《布鲁克林有棵树》，他写了一个移民家庭，几乎概括了美国的百年历史，里边既有儿童感兴趣的内容，包括儿童的友谊，儿童生活上遇到的挫折和委屈，也有大人看了都会感同身受的人生况味。儿童文学其实不是那么好写，而且你写好了也是可以大有作为的。

转型写儿童文学，最大的不一样，是我以前写作是不考虑读者的，像我这样在中国先锋文学大背景下，开始沾上写作走上文坛的人，是很少会考虑到读者的，但是（像今天这样）下面坐满了孩子，（为自己写）感觉不对了。

记者：已经写了多少本了？

荆歌：写了有20多本了，越写越难。一个难，是你的知识储备，素材的储备慢慢也花完了。另外，写作如果进入惯性状态，自己也就没有创造的乐趣，它一定要变。所以，我的“西班牙三部曲”和“江南三部曲”，是拉开了一些距离，至少在地域上拉开了距离，写起来有点意思。

江南小镇的生活，小县城的生活，是我熟悉的，但一直写这些东西，很难写出新意来。写不出新意，写作状态就是一个麻痹的写作状态，阅读它们也一定会觉得不那么神采飞扬。

记者：你内心对自己写儿童文学有什么期许呢？

荆歌：我不愿意写离文学核心远的那些东西，这就给自己制造了很大的难度，但也是乐趣所在。写作这个东西也跟阅读一样，你深入下去慢慢会摸到门道，也慢慢会享受到很多的乐趣。我想努力做到的是，不让自己的写作脱离文学的本质和趣味。

记者：中国的现代作家里面，包括我们嘉兴桐乡的丰子恺，还有新文学大师鲁迅、茅盾在五四时期都进行过儿童观、文学观的启蒙，包括儿童文学的创作，所以，中国的儿童文学也是需要我们最好的作家去关注。

荆歌：我打一个不恰当的比方，中国的教育，如果有一天高考分数最高的人选择了幼师和师范，全民的素质肯定要提高的。

写作也是这样。我不能因为我成人文学写不了，写了以后发表不了，我就降格以求，觉得给孩子写是一件容易的事。（如果那样）儿童文学图书的质量，对孩子心灵文化的影响，就要大打折扣。

有人说，写儿童文学是降维写作，我不同意这种说法。

记者：提到儿童文学，很多人会先想到国外的小说，譬如像《小王子》《哈利·波特》。所以有种说法，我们需要向国外作家学习想象力。从你的角度看，中国的儿童文学欠缺什么？

荆歌：中国的儿童文学我其实关注得不多，但以我很有限的阅读，我觉得问题还是出在写作者本身有没有做到四两拨千斤。无论是才华还是他的思想水平，得有一个大海去取一勺，这样的儿童作品才是高级的。如果你自己都磕磕绊绊，在文学的含金量上，或者说你的人生观、世界观，你的思想能力，你情感的丰沛程度都不够，写出来的东西就会勉为其难。对小孩心灵以及他的写作水平和文学素养起不到特别好的作用。

记者：在我们成人文学圈里，作家也去写儿童文学的多不多？

荆歌：我认识一些，像作家鲍尔吉·原野，还有茅奖获奖作家张炜，他写过一本叫《寻找鱼王》，最近一本叫《橘颂》，写一个猫的，我个人认为他写得很好。

我想写充满人间烟火气的故事，能够把孩子内心深处的传统的东西给唤醒

记者：我知道你去过很多古镇，也给黎里古镇写过书，在你的童书里，也把江南的美食、古巷、运河放进去了，这是出于什么样的考量？

荆歌：我开始写童书，我就想每一本书都要有侧重点，像《穿心弄》就侧重在江南的美食，当然不是为了写美食而美食，它只是提供一个背景，提供一个舞台，让故事在这样一个地方，这样一种氛围或者这样一个特色文化当中让它发展。

我写过一系列这样的东西，像我也写过《老街时间》，写人和动物的关系，还写过以评弹为背景，以江南园林为背景，还有以书法为背景。

现在很多小孩子成长的文化环境都是在虚拟空间里，所以我想写充满人间烟火气的故事，悲欢离合的故事，是能够把孩子内心深处的那种传统的东西给唤醒的。随着全球化，很多地方特别有个性的东西慢慢在丢失，像现在江南的一些孩子都讲普通话，一些地方语言他可能都不知道了。这种东西也在我们写作当中，一方面我们可能说起来有大义，另一方面有地方文化烙印的东西，也是一个写作乐趣所在，也是小说阅读当中的兴奋点。仅仅一个顺流而下清澈的故事，一条单线条的故事，那是不够的。

记者：对嘉兴古镇有什么印象吗？从一个苏州人的角度来看，你觉得两地有什么同和不同？

荆歌：嘉兴古镇，像西塘，去玩过，感觉很好。嘉兴其实跟苏州的渊源太深了，尤其是吴江，王江泾就是它们的一个分界线。因为我还玩古玩，跟嘉兴古玩界的人很熟，以前吴江人买古董都到月河街，苏州反而去得少。苏州跟嘉兴是很亲近的，在收藏领域，嘉兴是非常厉害的。

在我眼里，这两个城市的共同点远远大于它的差异性，它们文化上都有古老的传统。以前苏州和嘉兴的传统，文人就是通才，玩琴棋书画，还做收藏。

记者：要写好一个儿童文学作品，你觉得作者应该有一些什么特质？

荆歌：第一个就是他的文学创作能力，离开了文学核心不行；第二个还是要有童心，童心这个东西是装不出来的。童心就是看世界的这种率真直接，不太喜欢掩饰，这种秉性是装不出来的。