·9月29日，雷佳音在北京接受记者采访。（张森绚/摄）

演员雷佳音坐在椅子上，猫着腰。

腰痛困扰他有一段时间了，还有失眠。9月29日，离《刺杀小说家2》北京首映礼还有不到一小时，他接受了人民文娱的专访，无意间说起身体上的毛病，显得有些无奈。

“年龄大了。”他倒不较劲，坦然接受时间带来的变化，好的坏的，都认。

这有点儿像关宁——串起《刺杀小说家》系列电影的一个角色。《刺杀小说家1》里，关宁是暴走的父亲，赌上性命也要找到女儿小橘子，相信“小说能改变现实”；到了《刺杀小说家2》，关宁带着女儿开了家火锅店，人到中年，明白对错，但凡事不往深想。在小说世界里，他还是铜虎，人狠话不多的武士。

“演员这个职业挺有意思，我每次拍戏就感觉自己进入了一个平行世界。到了《刺杀小说家2》的时候，发现平行世界还有延展，又见到女儿、又见到新的人物，又展开了一段新的生活，一切都很亲切。”雷佳音说。

从《杜拉拉升职记》《和空姐在一起的日子》《黄金大劫案》到《我的前半生》《长安十二时辰》《白鹿原》《人世间》，再到《满江红》《第二十条》《热辣滚烫》《长安的荔枝》……雷佳音一步一步，积累着作品。

“进组3个月，这个角色就占据你3个月的生命，演员的生命就是这么一部戏、一部戏延展出来的。”这是雷佳音信奉的方法论。

直到近段时间，他说，“想歇一歇了”。

成为“熟脸”是把双刃剑。“很早就意识到这个问题了，我也有小半年没演了，而且接下来还会休息一段时间吧。”不等记者开口，雷佳音就预判了问题，他不回避，直截了当。还有关于表演上、心理上、生活上的变化，他也一一作答。

以下是人民文娱记者与雷佳音的对话。

“红甲武士后来怎么样了”

人民文娱：2021年《刺杀小说家1》上映后，《刺杀小说家2》的筹备次年就开始了。后来导演路阳找到您继续出演的时候，您是什么想法？

雷佳音：路阳导演找来的时候，我吓一跳，因为当时不知道有《刺杀小说家2》。其实关于剧情，我一直关注一件事儿——红甲武士后来怎么样了？

2018年拍《刺杀小说家1》的时候，我的表演重心是在关宁身上，异世界里红甲武士的戏份有限，大部分是利用特效手段去演绎的。到了《刺杀小说家2》，我刚看剧本的时候，发现红甲武士要真人来扮演。可是毕竟7年过去了，能否胜任大量的打斗戏、动作戏，我心里其实稍稍有些打鼓。

即便如此，我还是没多想就答应了，因为你不可能不答应。

人民文娱：为什么说“不可能不答应”？

雷佳音：首先是因为，我演过《刺杀小说家1》。倒不是说我这个角色有多重要，只是起码原班人马，观众才知道，哦，这是拍的《刺杀小说家2》。哪怕我只是起到串联剧情的作用、当个“氛围组”演员也无所谓。

另外很重要的一个原因，是对导演本人的信任。2016年——哎呦，都9年了——拍《绣春刀2》的时候，观众根本不知道我是谁，这倒不重要，关键那会儿可能自己对生活也产生了一些情绪，心境跟现在完全不一样。然后路阳导演说，来拍《绣春刀》吧，把我从泥潭里拽了出来。

当年我们在山东枣庄特训，每天一大早起床，运动、跑步8个小时，慢慢地就从自己的情绪里头走出来了，运动确实会让人健康、乐观，所以那个时候颜值还可以（笑）。

更重要的是，我看到路阳导演对电影的热爱、较真儿、绝对的用心，这份初心他一直都有，所以作为演员，我信任他。

人民文娱：那作为红甲武士铜虎的动作戏，拍得还顺利吗？

雷佳音：说非常轻松、完全没问题，那是骗人。

毕竟现在40多岁的年纪，每天要拍14个小时，穿着30斤重的盔甲吊威亚，举着大斧子满天飞，体力上多少是个挑战。但总体还好，我虽然不是一个动作演员，但是之前拍过《长安十二时辰》，打了8个月，武行基本的功夫都练过，这东西就像骑自行车和游泳一样，你不是天天游泳，但是一下水还是会游，大概是这个道理。

人民文娱：“红甲武士铜虎后来怎么样了”，这个问题电影最后好像留了个悬念，您怎么看待这个结局？

雷佳音：铜虎在《刺杀小说家2》的结局是，身负重伤，大雪纷飞里，好像有一个模模糊糊的背影消失了。拍完这场戏，我在片场就问导演，“我到底死没死？”导演没给答案，他说“先这样吧，在大雪中离开”。

我觉得这个结局挺好，生死未卜，说明还有故事。关宁在《刺杀小说家2》的剧情线也挺好，虽然生活磕磕绊绊，但一家人总能凑在一起吃火锅，就是挺好的日子。

“我是个i人”

人民文娱：说到关宁，《刺杀小说家2》里，他和女儿在重庆过着充满烟火气的日子，您也曾在采访里说，自己平时爱逛菜市场，所以您和关宁是一类人吗？

雷佳音：不是，我比他复杂很多。

关宁的生活，逛菜市场占绝大部分，偶尔可能有个插曲，也是外力引起的。我不是，我会主动想一些问题，主动突破自己生活的边界，我是去一个新的地儿，觉得没有意思了，然后再回菜市场。

不是要把自己说得很玄妙，只是有时候的确有这么个心路历程——什么能改变世界？你要去哪？其实说到底，我们每个人遇到的都是这种问题，我们来来回回地在这种问题里打转，然后一扭头，要不先逛逛菜市场（笑）。

人民文娱：爱想问题，是小时候就这样还是当演员之后变成了这样？

雷佳音：怎么聊着聊着，突然变成“艺术人生”了（笑）！

我上高中之前是一个特别开朗的男孩儿，每天踢足球，玩儿，开心，什么也不想。虽然我现在给大家的印象好像也是比较开朗，但其实我是个i人，有这样的转变，完全就是因为接触了演员这个职业之后，突然间愿意为之改变自己，拓展自己的性格，健全自己的人格。

但我学习表演，其实也是误打误撞。我初三那年，读不进去书，被家长领着去参加一个鞍山当地的平面模特面试，中途被著名演员吕晓禾老师看中了，于是到了沈阳艺校学表演。2002年，我以全国第二名的成绩考入上海戏剧学院。

所以我现在也很难说清，是表演选择了我，还是我选择了表演，随着年龄增长，我可能越来越倾向于前者。现在想想，也是因为一步迈进了表演的大门，才感觉世界打开了。

人民文娱：说到上戏，您前段时间回母校的幽默演讲出圈了，现在回想起大学时光，是什么感受？

雷佳音：演讲出圈，是我完全没想到的，初衷就是想和师弟师妹们说点掏心窝子的话。

你说幽默，我是个东北人，多少带点儿幽默细胞。尤其是待在上海的时候，我觉得自己更“东北”了，就糙嘛！可回了东北，我倒没有那么彪悍了，人会觉得我蛮文静的，蛮有自个儿的想法，吃饭、办事儿都自己整得挺利索。所以我到底是谁？我的性格到底随哪儿，有时候我自己也没有答案。

大学时光，印象比较深的就是看书、排话剧吧。那时候爱跟郭京飞聊表演，说戏剧到底在中国是什么样子？我们这样演到底对不对？说传承，说发展，传承什么？发展什么？这都是年轻那会儿才爱探讨的问题。

上学那会儿演契诃夫、莎士比亚，毕业以后为了生活拍电视剧、拍电影，但对于表演的热爱其实没有变，有事儿没事儿就自己琢磨。

英国戏剧导演彼得·布鲁克写过一本戏剧理论的书，叫《空的空间》，里面有句话，我到现在还记得——表演，其实是一种关系——节奏、台词、控场能力不是表演，表演是，哪怕演员只是从台上走过，下边只坐了一个观众，此时此刻，表演就形成了。20多岁读到的这句话，对我未来十几年的职业生涯仍然起着作用。

“我是个理想主义者”

人民文娱：2017年，您因为在电视剧《我的前半生》里饰演“前夫哥”陈俊生一角被大家广泛关注，这部剧最近又被大家拿出来看，如今再回看这个角色有什么感受？

雷佳音：为什么大家又重新开始看，我也不知道为什么，我都没看明白。

《我的前半生》这部戏对我的职业发展帮助很大。让我现在再演一遍陈俊生，我可能演不出来当初的效果了，我可能会交出另外一份答卷。

就像老说《黄金大劫案》这部电影一样。那是我快30岁的时候拍的一部大银幕作品，和宁浩导演合作，后来得到了一些业界的肯定，我就说那是我最好的小东北了，现在我42岁了，我再演，只能提供“老东北”了（笑）。所以演员这个职业也是分阶段的，每个阶段对角色都有不同的理解和表达。

人民文娱：说到大银幕，您这些年有越来越多电影作品和观众见面，工作状态似乎更紧张了，未来会想要考虑放慢节奏吗？

雷佳音：我早就意识到这个问题了。我是听劝的那种人，我特别听劝，所以也有小半年没演戏了，而且还会休息一段时间吧。利用这段时间，再去好好地积累积累。

总有人问我，还有什么想尝试的题材、表演上有什么目标，我以前说我接戏是随缘的，我现在还是这样说，可人家就会说为什么呢？你姿态会不会太高了？你怎么那么松弛？

我确实是没有刻意去想这些问题。我现在越来越倾向宿命论，30岁的时候觉得艺术比生命重要，现在觉得生命比艺术重要。

我现在有时候睡觉都睡不好，因为睡眠有问题，颈椎、胸椎、腰椎错位。以前你躺在床上搂个枕头找一个姿势，很快就睡过去了，现在翻来覆去哪个姿势都不舒服。这是你的身体在告诉你，健康很重要。

人民文娱：说到宿命，电影《刺杀小说家》系列探讨的一个重要话题是，小说能改变现实吗？您现在怎么看待这个问题？

雷佳音：完全能。小说不改变现实，什么改变现实啊？

我虽然听劝、认命，但不妨碍我是个理想主义者，最早接第一部的时候我就相信这个内核、喜欢这种作者向的表达。

我相信很多观众跟我的想法一样，小说能改变现实，一定能。