农历乙巳蛇年，我们度过了第一个“非遗版“春节；而科幻春晚，这个邀请全球科幻创作者都来书写春节的“线上写文活动”，也走过了第一个十年。

为什么用文字过年？很多人吃年夜饭过年，看晚会过年，看电影过年，跟朋友聚会过年，但在文字之间，过年的味道可以更浓，再加入科幻这样一味特别的佐料，一切都显得与众不同。

站在第十年的节点上，科幻春晚没有使用传统意象，比如龙、车站、故乡、团聚等等作为主题，而是采用了更有“元叙事”意味的“去往新世界”。

“年”是辞旧迎新，“读科幻过年”的方式对于一个拥有千年历史的节日来说还是新生儿。今年，来自中国、日本、澳大利亚、加拿大的12位科幻作者以“去往新世界”为主题创作了小说，2位设计师带来了10周年主视觉和节目单、壁纸、红包封面等延展物料，50多位嘉宾和朋友共同录制了“10周年特别纪念视频”，分享自己与科幻春晚的10年回忆，还有一只猫诗人宇宙毛巾送上彩蛋，用诗歌陪科幻迷开启新的一年。

从更宏观的角度看：技术的涌现和迭代，沟通的断裂或重建，都在势不可挡地将我们拉进一个未知的新世界。上海大学文化研究系的罗小茗评论道：“‘新世界里有什么’对每个人都变得异常重要”，因而“认真地辨别描绘那一个可能的新世界，获得自己对于它的提问和看法，形成据此拥抱或拒斥的动力，也就构成了被推搡着进入新世界的普通人，想要在这个世界里获得主动性的第一步”，而“科幻春晚则把这个重大问题拉回到眼前，让那个充满了问号/危机的新世界重新向所有人敞开。”

那么新世界里有什么？

新的创造，新的共鸣，新的聚合，当然也有新的边界、挑战和冒险。

去新世界，或“传送门”，是人类幻想文艺作品的经典概念。星门、虫洞、结界、兔子洞、黄砖路、魔衣橱、任意门、九又四分之三站台、连着时光隧道的抽屉、通往宇宙的蓝色警亭、把人拉进数字世界的电话铃......

从桃花源和伊甸园伊始，创作者们想象“传送门”已经有上千年，怎么把去新世界的故事写得新鲜？

新世界，断舍离

今年许多人过年回家给爸妈断舍离，许多人不做年夜饭改带全家人旅游，也有人自己在出租屋轻松过年——新年可以是扔掉执念，去掉负担，自我更新。

去新世界也可以是一种“断舍离”，比如摆脱一个执念，形成一个想法，找到心的另一处归宿。杨平写到了孩子与不辞而别的母亲和解，江波的故事里外星研究员理解了自己的考察对象“地球”——这个它不情愿到来的银河乡野之处原来藏有宇宙文明的根系。江艾让打工人放下心结，从快速发展的天空城市回到地面，追赶错过的时光。比起物理空间的移动，这几个作品中新世界作为载体，承载着精神和思想的变化。

新世界不一定总是理想乡，也可能是离开伊甸园，走出摇篮，独自承担责任与风险。谈雀的新世界故事是一曲挽歌，实验动物意外获得人的智慧，对自我身份和生命尊严有了清醒认知，如同科幻名篇《献给阿尔吉侬的花束》里主角从低智变为天才又退化，局外人偶然进入原本不属于自己的“新世界”，发出何去何从的呐喊。

昼温的新世界是一颗饱含身份认同危机的游子之心，向往大恒星的先进生活却无法融入，逃离地球又想回去，令读者@献给阿尔吉侬的花束 感同身受：“不管说多少遍不想留在小城里，本质还是恋家的人”；同时，故事里“新世界”也是指涉了先进对落后的隔离，人为制造语言、思维的鸿沟，使旧世界失去与之对话的桥梁。面对这种“壁垒”，最后主人公许下想要亲手修复断桥，重建连接的愿望。

萨曼莎·莫里认为，去新世界不都是前进，也可能意味着逃避。她笔下的科学家离开爱人走进了量子传送门，一去不返，故事里这样写道：“不是离开你、离开地球，离开她曾了解或关心的一切，而是向前，向着未知，向着那些未解的谜团。”

去新世界不只有关目的地，更在于去的过程。德里克·昆什肯和藤井太洋都详细描写了关于“去程”的抉择和辩论。藤井太洋的世代飞船上，上一代选择借助AI为下一代铺路，为孩子们建造充满人性的未来世界。

昆什肯的太阳系法庭上，理念迥异的几支人类后裔展开激辩：顺应自然规律，以及冒着风险逆转时间去移民，哪一种才是更大的责任？

科幻春晚不只有合家欢故事，打动人的也可以是幽默或感伤。李夏的小说融汇古今、浑身是梗，讲电磁波夫妻伏羲女娲遭遇婚姻危机，授意古代科学家张衡造出电磁波发射阵列，顺利将两口子送去太空旅游。她表示自己非常喜欢脱口秀，“所以使用了大量脱口秀技巧，比如说预期违背，call back，结尾也会上价值，在评论区会看到有些读者朋友的阅读体验是笑中带泪、欲哭无泪、哭笑不得、啼笑皆非。”

韩松的“面条科幻”描写了面条、米饭、饺子、包谷等食物群“食”逐鹿，因理念不合而引发星际争端，罗小茗评论：是餐桌上的风波，也是现实世界中的“新闻”和我们不得不面对的难题。

今天一些人过年回家，一些人过年离家，“家”的意义不同以往，因此春节聚焦的重要关系可以是伴侣、朋友、师生，不局限于亲情和乡情。程婧波的神话新编写的是创造者(女娲）对造物（人类）的大爱，苏莞雯笔下的春节，处在人生困境的老师与缺乏家庭关爱的学生们彼此治愈，相互温暖。

新的聚合

未来局合伙人、影视VP邓韵认为，这十年有很多优秀的作者作品提供了新鲜的生命体验，比如在太空船上也要带着折耳根，“是因为科幻春晚提供了一个很有意思的舞台，大家会在这个时间点上突然DNA苏醒，可能你不在科幻春晚就不会这样写东西，或者不会运用这些（元素）。”

云南人在太空涮折耳根离谱但合理，这种鲜活感根植于作者们对中国人，或者说人类人情味和生命力的细腻观察，也根植于技术快速浸入的现实。“当科幻春晚出现的时候，你就会有一种生命经验特别被唤醒的感觉。这是科幻春晚给我最重要的感受，每年都能够这样开启我的新年，对我来说是很珍贵的一件事情。”邓韵说。

这10年，借由科幻春晚，科幻爱好者、从业者、创作者和读者形成了新的聚合。这个“跨年故事会”让大家重新走到一起。作家们也搭建了新的交流平台。他们放弃休息，在春节创作、较劲、磨炼技巧已经成为习惯。

作者慕明说，“我们应该是最后一代受纸质传统出版物影响，塑造观念和审美的写作者。但是我们也是第一代成长于互联网中，可以深度利用自媒体乃至AI这些新技术进行合作的写作者。所以在这样一个承前启后的节点，我们为什么写，写什么，以及怎么写，对于我们来说，至少对于我个人来讲都是很新的挑战。”

昆什肯的《藉由时间机器进化的六个案例》用短短几千字浓缩了6个不同的故事，将演化论、时间穿越巧妙结合在一起，译者何锐感叹“是篇炫技式的科幻。”

韩松每个大年三十都在赶稿，“我来不及写了，这回是真的”，结果去年一下交了两篇，今年还借助AI创作了AI不能理解的面条科幻。他坦言这些年“唯一保持的就是每年给科幻春晚写一个作品”，“希望今后有人，有外星人，有生命的每一个地方，在太空世界，虚拟世界，平行世界的每一个角落，都能看到科幻春晚。”

日本科幻作家藤井太洋每年都坚持用翻译软件读完每一篇小说，去年，他出版的个人短篇集收录了4篇科幻春晚小说，集子的同名作品是《仿佛候鸟》，“这篇小说是我想象着大家春节返乡的场景创作的，感觉就像是为了让人们回家过年才铺了那么多路，修了那么多铁道，如果真是这样，宇宙飞船也会为了返乡而进行整备吧”。

韩国作家金宝英的小说创作于母亲逝世期间，她回忆道：“2018年，我凭借短篇小说《年来的那一日》参加了科幻春晚，至今我仍愉快地回忆着大家对这部作品的喜爱......我还记得在母亲离开的那天，我在医院完成并提交了那篇小说。转眼间已经过去7年了。我在小说里表达了这样一种想法：我们之所以哀悼逝去的人，是因为在他们生前，我们没有给予他们足够的爱。而现在，我有了心爱的恋人，正沉浸在爱情之中。希望在我们有生之年，能够去爱更多的人。”

在科幻春晚，刘慈欣于《三体》获奖后创作了首个短篇，幻想作家楚惜刀第一次尝试科幻故事，刘宇昆时隔许久再次创作短篇并承认“写得很过瘾”，还有更多海外作家第一次写春节，既努力试着理解中国人过年的感受，又把自己对人类和未来的想象融入进去。读者科幻光年觉得，“科幻春晚的厉害之处就在于这些一流的作家每一年都在做命题作文......实在是太卷了。”

就这样，一些许久不写的作者重新拿起笔来，更多的粉丝与爱好者进入了这个领域，比如工程师、建筑师、职业游戏选手、主流畅销作家、舞台艺术创作者、基金经理。新人和著作等身、星云雨果等世界大奖拿到手软的资深作者同题竞技，他们带来的新鲜想法冲击了行业，给成熟的作者们带来新的灵感，也让这个圈子不断向外打开。

作者-作者、作者-读者互动的新循环又开始了，屡次参加春晚的老面孔有固定粉丝，新作者很多自带新读者，大家带着竞技味道进来，接受观众的审视，重新洗牌，每一个人都能感到：在这个时代，成为一名科幻迷，意味着有很多人和你一起分享、讨论。

一个跨文化交流平台

2024年春节申遗成功，而科幻春晚请全世界都来写春节已经坚持了10年。20余位海外作者中，一半的人参加过两届以上，最久的已经写了5年。这些小说以英语、日语翻译后被收录于《克拉克世界》《阿西莫夫》《光速》《SF杂志》等顶尖科幻杂志，积累了国际认可，并收获奖项和海外读者好评。中国科普研究所的姚利芬认为，科幻春晚“为全球科幻作家提供了一个重要的跨文化交流平台，亦在深刻推动中国文化在全球语境中的多维拓展与深化。”

10年间，10国63位科幻作家围绕中国春节创作了145篇小说，在中文互联网累计收获阅读量近5亿。从去年开始，人民文娱作为科幻春晚的联合主办，与读者们一同开启狂欢，更有30多家媒体报道并转载了科幻春晚的作品，包括人民文娱、China Daily（中国日报）、CGTN（中国国际电视台）、科技日报、环球人物、中国网、外国文艺、科普时报、文学报、文艺报、北京科技报等。韩松认为，“它是一个独特的创造，真正的中华科幻品牌，把本土的文化传统与西方来的东西融合，催生了独特而奇异的想象，产生了大量经典而神奇的作品，在世界科幻史上也别无替代。”

用十年坚持做一件事很难，十年前我们希望它可以成为科幻迷自己的新年俗，也许做到了一点儿，也许要真正成为年俗，路还很长。下一个十年不会重复这十年，将是科幻春晚要去往的新边界。

是否选择去往新世界、以什么样的姿态面对新世界不只是小说题目，更是当代人类共同面临的问题。在这个时刻，科幻作为变化的文学、关于人的文学、一种“现代神话”和“一种关于可能性、关于世界的真正的哲学思考”，要一直冲在前面，更敏锐地书写变化，描绘人类面对变化的选择和姿态。

新世界之门已经开启，下个十年，我们也要一起过春节！