“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”

它是历代文人雅士的“心头好”

也是当代年宵花界的C位之一

它便是被誉为“凌波仙子”的水仙花

三个看点带你认识这幅宋代的《水仙图卷》

有章为证的赵孟坚真迹

多位名家夸“画得好”

△《水仙图卷》局部

这幅6米多长的《水仙图卷》

收藏于天津博物馆

是宋代画家赵孟坚的名作

画首处有一段题字

落款为“孟坚画并题”

但是有专家认为其书法水平“不高”

或许是后人作伪妄加的

除了题字之外

画尾还有一枚印章

内容是“彝斋”

赵孟坚是浙江海盐人

字子固，号彝斋居士

画尾印章的“彝斋”二字

说明这枚印章的主人正是赵孟坚

除了赵孟坚本人的“盖章”认证

这幅画上还有多位名家的题字

首先就是画面开头

乾隆题写的“群玉凌波”四个字和一段诗

其次就是在《水仙图卷》的拖尾处

（拖尾也叫尾纸，是书画手卷的一部分，既可以保护画心，又可以供鉴赏者题跋。）

不仅有元代潘纯的题诗

还有元代张楧（yǎng）、刘笏（hù）、张伯淳三人的题跋

（有专家认为，此三人题跋是从《赵子固水仙图并题长卷》移录的。）

△从右至左，分别为元代潘纯的题诗和张楧、刘笏、张伯淳三人的题跋。

几个人不约而同地夸这幅画“画得好”

是赵孟坚的“佳作”

△《水仙图卷》局部

赵孟坚的传世作品不多

天津博物馆收藏的这幅《水仙图卷》保存完好

是研究其笔墨风格的重要资料

从一枝独秀到一片“花海”

看赵孟坚笔下的水仙“变奏曲”

《水仙图卷》可以分成三部分

从一枝独秀到一片“花海”

画面疏密有致

十分有节奏感

开卷一株水仙

像是在花丛中选出的一株“标本”

可以让人们“放大”看细节

又像是一曲乐章里的序曲

拨动着人们的思绪

第二段是全画的主体

成百株水仙组成的花丛

有株与株之间的穿插

有花与叶之间的掩映

还有花株上下前后的交错

……

层层叠叠，错落有致

画面整体布局处理得自然、和谐

丝毫不见雕琢的痕迹

结尾一片水仙“花海”

整幅画在繁多的花丛中戛然而止

使人们的思绪仍停留在水仙丛中

引发无限遐想

△《水仙图卷》局部

赵孟坚以线描勾勒花叶

再用淡墨渲染，分出阴阳向背

整幅作品层次分明，姿态如生

疏密有致，节奏环连

使人的观感十分舒适

元代画家赵孟頫曾说

“今观吾宗子固所作墨花，于纷披侧塞中而就条理，亦一难也。”

从“配角”变“主角”

它是古代文人最爱花卉之一

春节前后，水仙花开

其花蕊洁白，花香馥郁

且不畏严寒，高雅静洁

因此古代文人认为水仙超尘脱俗

是“不食人间烟火的仙子”

“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”——北宋文学家、书法家黄庭坚《王充道送水仙花五十支》

“看萧然风前月下，水边幽影。”——南宋词人辛弃疾《贺新郎·赋水仙》

宋代人尤其爱水仙

为它赋诗作词

赞它是“凌波仙子”

△南宋苏汉臣《妆靓仕女图》

其实，水仙初登“绘画圈”时

还只是“配角”

作为画面中的“点缀”

△赵孟坚的《水仙图》页

此后，或许是随着水仙种植增多

水仙不仅成了画中的“主角”

甚至还成了“十二月花神”之一

春节临近

不妨在你的年宵花清单上

加入“凌波仙子”水仙花

添香气，增喜气