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专访|港剧走过半世纪,绕不开她的名字
2025年01月03日19:33 作者:王燕灵
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 对于曾励珍而言,刚刚过去的2024年是个特别的年份——这是她进入TVB的50周年。1974年,她从播音员转战电视圈,从助理编导一路做到总监制,如今依然活跃在影视制作第一线。

先是去年10月,由她监制的台庆剧《廉政行动2024》在香港和内地(平台)同步播出。作为献礼香港廉政公署成立50周年的作品,《廉政行动2024》既是红了多年的经典IP的延续,也是曾励珍在入行50年的节点上,给自己和香港送上的礼物。


两个月后,曾励珍获委任为TVB的执行董事,成为现TVB董事局中唯一的女性高管。

外人眼中,曾励珍是叱咤港剧圈、不苟言笑的“珍姐”。在TVB,她几乎干过所有工种,导演、监制、出品人,甚至参与过一些剧集的幕前演出。她分管戏剧制作,提携许多台前幕后的港剧人才——TVB颁奖礼的得奖者们,都不忘说一句“多谢珍姐”。

人们叫她“港剧女王”,她自己却连连摇手。“我不喜欢别人叫我女强人。”曾励珍对人民文娱记者开玩笑道,“我是弱女子,哈哈。”不过,一头标志性短发,一副黑框眼镜,一身简单休闲装,她干脆利落的打扮倒是一点也不显“弱”。

她的确也不能显弱。作为TVB戏剧制作部门的掌舵人,某种程度上,曾励珍就代表了港剧革新的先锋力量。“反正每天都是在开会、开会、开会。”


近两年,她一手策划“强人”系列(《白色强人》《企业强人》《破毒强人》),重启“巾帼枭雄”、“廉政行动”等经典IP,还要关注整个公司戏剧制作部门的管理,学习最前沿的影视制作、宣推方法,精力之旺盛让许多年轻人都甘拜下风。

“我是真的喜欢这个行业,所以每一天都很享受。”她说。


经典IP的变与不变

1968年,一部名为《梦断情天》的粤语电视剧在TVB播出,由此掀开了港剧的序幕。从此,香港电视剧进入了飞速发展的几十年。

上世纪70年代,港剧逐渐形成章回小说和民间故事为创作蓝本,或以长篇家庭伦理为主要题材的创作思路;

80年代,金庸笔下题材剧撑起港剧的半壁江山,《上海滩》《万水千山总是情》等年代题材也在全球华人世界走红;90年代,TVB职场剧进入黄金期,《鉴证实录》《妙手仁心》《壹号皇庭》等作品成为一代人的“港味记忆”;

到了新世纪,《金枝欲孽》成为“宫斗剧”鼻祖,《溏心风暴》把家庭剧拍到极致,《使徒行者》掀起收视热潮……

这些时间节点,曾励珍都一一经历。在港剧的起步阶段,她是助理编导;在港剧的黄金时代,她做监制、助理总监;如今,面对港剧转型和市场挑战,她也有自己的思考与探索。

人民文娱:《廉政行动2024》是去年TVB的台庆剧,也是观众熟悉的经典IP,它的创作上有何改变?

曾励珍:一直以来,《廉政行动》系列的故事都是根据香港廉政公署的真实案例改编的。每个历史时期,廉政公署的案件类型、破案手法都会发生变化,故事肯定也会随着时代发展改变。同时,我们的拍摄手法、叙事方法也在与时俱进,更年轻化、现代化。

​人民文娱:不变的又是什么?

​曾励珍:有一件事肯定是不变的,就是“肃贪倡廉”的精神内核,这也是我们在香港廉政公署成立50周年拍摄这样一部剧的意义。


人民文娱:所以,在剧集播出期间,您和团队也邀请了一些年轻人到廉政公署实地参观。

​曾励珍:一方面,我们想把这种精神传递给更多年轻人,让他们看到香港廉政人员真实的工作状态、工作方法。同时,这次我们也邀请了一些KOL参加,也是我们向内地影视工业借鉴的一个宣发手段,希望通过他们把剧集和廉政公署的精神传播出去。


“心正则路宽”

曾励珍身上有鲜明的香港电视人的特质:敬业、务实,也不乏幽默感。她是TVB出了名的工作狂人,“如果休假去外地玩,第四、第五天我就想回公司了”。

她也有香港女性的爽快劲儿,当被问及女性在电视圈内是否有“性别天花板”时,她霸气回答:“我没有所谓的‘天花板’,工作起来大家都是人而已,不分男女。”

工作50年时间,她的雷厉风行让许多人“闻风丧胆”:一年台庆彩排,近百位明星在台上,其中不乏大腕,难免场面混乱无序,只有曾励珍敢拿着话筒上台,指名道姓开始批评,把场面镇住。

她曾剖析:“很多人怕我,是因为我专业,因为我在TVB是从一个助理编导做起,演员、导演、监制,一步步走到今天的,我知道他们的工作细节,知道他们想要的是什么,更知道他们最怕什么。”

人人怕珍姐,却没人恨珍姐,岁末年初领奖时都会在台上谢一句珍姐。“因为我就是为了把工作做好。” 2023年初,曾励珍在TVB的“春晚”——万千星辉颁奖典礼上获得“万千光辉演艺大奖”,TVB众多高管、演员在台上共同为她祝福。领奖时,她说出了自己职业感悟:“心正则路宽。”

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人民文娱:如果给自己的职业生涯划分几个阶段性的体会,您会怎么分?

曾励珍:初入行的时候,觉得每天都很新鲜,对所有事情都很有兴趣,像海绵一样吸收所有知识。

随着职位变高了,你要解决的不仅仅只是自己的问题了,还有很多团队工作:题材、剧本、拍摄、人事等等。每次解决完一个问题,就会很有成就感。

年纪再长一点,你所涉及的、看到的东西更广了,更意识到传媒的责任。其实就是回到我们的初心——不仅要带给观众娱乐,更要传递正向的观念、正确的信息。

到了现在,我觉得自己有责任把持住这个“路轨”,要给新同事或者新入行的同仁树立一个榜样。

 

人民文娱:一个优秀的电视人或者创作者,最重要的东西是什么?

曾励珍:心要正。这个是我爸爸从小教育我的,做人心正,做事就不会容易有偏差。尤其我们做传媒,心不正的人会传递偏差的信息,对大众产生非常不好的影响。我一直相信“心正则路宽”,这句话永远在我脑里,在我血液里。

 

人民文娱:这种理念也会渗透到创作里。

曾励珍:对。就比如说TVB的职场剧,我们在考虑到专业性、娱乐性的同时,也会想到很多社会责任。像《白色强人》,它是医疗剧,但我们做每个细节的时候都会去考究一下,从而更真实地向观众展现医生是怎么工作的,或者能在一些医疗知识上给大家提供科普和帮助。


“留住港味,也不能固步自封”

近十年,许多观众提起港剧,总是带着一些怀旧的心情。但曾励珍对港剧的转型和未来充满信心。

这份信心,一方面来自大湾区和互联网给港剧带来的新舞台,另一方面则来自香港影视创作者始终强大的生命力。她至今记得疫情时团队每天绞尽脑汁想办法创作戏剧的画面,“那个时候每天都有好多人不能来上班,但是大家就是克服一切困难,保证《爱·回家之开心速递》每天播出”。

《爱·回家》系列剧,如今已经超过《香港八一》至《香港八六》系列,成为TVB史上播出集数最多的港剧。

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人民文娱:香港的影视创作者,尤其是港剧创作者,有什么职业精神?

曾励珍:大家都是很拼、很会想办法的人。我刚入行的时候是上世纪70年代,那时候港剧刚刚开始发展,拍摄环境也很简单,拍摄方法用粤语说就是“土炮”。比如要拍个大镜头,现在我们用无人机航拍,以前就是搬梯子,爬到屋顶上,一个个拍过来。

这种信念现在仍然在,不论是人手不够的时候还是疫情的时候,大家都坚持下来了,因为我们始终相信:所有问题,一定会有办法解决。

 

人民文娱:在媒体融合、大湾区深度融合发展的时代,港剧也面临着许多新的挑战,尤其是面对内地影视工业的崛起,港剧如何突出重围?

曾励珍:首先是学习。内地的很多作品我都很喜欢,《甄嬛传》没看过20遍也有18遍,还有《伪装者》《琅琊榜》《大江大河》等等,我都是边看边学习。不仅看故事的完整性、讲故事的方法,也要看剧里的细节、服装,甚至古装剧里的礼仪。

创作者必须要吸收好的创作方式,才可能进步。​

其次是融合。香港才700多万人口,香港文化产品要发展就必须更融入大湾区、融入内地市场。现在我们很多作品,不论电视剧还是综艺,都是跟内地平台合作的,最直观的好处就是它们被全国更多观众看到了,也让我们学习到了很多好的经验和方法。

当然,港剧还是要有“港味”。很多人说港剧还有什么特别的?我常说它就是一种味道,不论是都市职场还是家庭日常,港剧最重要的就是那一份香港文化的味道。港剧创作也是促进香港跟内地文化交流、交融的重要工具,我觉得很有意义。

留住港味,同时不断学习,不能固步自封。​​​​


责任编辑:余驰疆

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