很难想象，一个没有舞蹈天分和基础的演员，站在北京舞蹈学院的舞台跳舞会是一种怎样的情形。

张译给出了答案。

11月8日晚，电影《无价之宝》放映后，几位主演登上北舞的舞台，现场跟着老师学了一小段舞蹈。主演之一张译站在最左边，一脸认真，一个动作一个动作比划着，只是四肢看起来不大听使唤。动作有些笨拙，但胜在表现力强，台下掌声一片。

关于跳舞，张译曾经有阴影。他打小就认为自己是个肢体极度不协调的人，十几岁时曾被同学拽进迪厅，“不会跳，偶尔跳两下，还跟别人不一样”。后来，拍《士兵突击》时，又被陈思诚、段奕宏、李晨硬拽进去，棉袄都撕裂了，只觉得自己在里面像个“大傻子”，不敢再跳了。直到遇到《无价之宝》，里面有一场戏，他跳了一段舞，从热闹的婚宴一路跳到空寂无人的街道，再跳到楼顶的天台，这才突破了“跳舞的羞耻感”。那场戏，也成了他演的人物的高光时刻。

在北舞跳舞前，张译和人民文娱聊了聊正在上映的新电影《无价之宝》。这部电影拍摄于两年之前，“我们真是把它也当成我们自己的心头好，当成我们自己的无价之宝”，他说。

· 演员张译（本刊记者侯欣颖 摄）。

《无价之宝》的故事发生在东北一个小镇，时间横跨1995年到2007年，讲述张译饰演的石头和好友杨武追债不成，却意外收养欠债人女儿芊芊，毫无血缘关系的“一家三口”，就此开启了一段鸡飞狗跳的生活。在电影中，石头屡遭命运捉弄，强硬不屈的外表下藏着脉脉温情，有时不乏冷幽默。别扭、不愿意表达、默默做事，脾气又臭又硬，外冷内热，这样的角色张译演过不少，但也各有不同。

“您自己也是一个这样的人吗？”记者问。

“我喜欢这样。”张译笑着说。

当社恐遇上社恐

人民文娱：这是您和张大鹏导演第一次合作，两人是如何相识的？

张译：遇到《无价之宝》之前，我已经认识了大鹏导演。他是一个我特别想合作的人，我看了他很多优秀的短片，充满着才华的、灵动的作品。之后，他和他的作品便成了我的一个研究课题。

表演是一门学科，做学科的人总要有个课题。我的课题，有一个重点研究的方向：首先，他是一个怎样的人，我对人很感兴趣，从外貌到性格；其次，我想知道一个优秀的短片导演，做出来的长片会是怎样的节奏。因为短片和长片，完全是两个不同的行业，当时我就想也许可以跟他试一次，试一试长片。

我们见了一次面，觉得两人的认知、创作节奏等各方面差不多，应该一起合作。之后，赶巧来了《无价之宝》。但那次见面，很难受的一点是，他有严重的社恐，更不幸的是我之前也有社恐。只是因为演员的职业，我必须逼着自己把社恐拿掉。现在想，那其实是一次“没见过面的见面”。

人民文娱：两个社恐相遇，是怎样的一种情形？

张译：非常悲催，见面时我发现他一直不看我——他看天，一直翻着眼睛往天上看。我的病症是什么？我看地，就像做错事一样，因为害羞。我一直低着头，偶尔不自主地看一看天，扫他一眼。这样，另外一个课题就生出来了：你社恐你看天，就把白眼珠露出来了，这不更尴尬吗？但是我社恐我看地，我是有科学依据的，我把整个眼睛都封死，都不让你看，我就不尴尬。

所以，见面时我更多地在考虑这些无厘头的事情。一顿饭下来，我们俩全程没有任何的眼神交流。可是交流得很愉快，因为是病友，彼此能够知道对方的路径是怎样的。

因为内心过于恐惧，所以我们的记忆都是残缺的。在我的记忆当中，我们俩第一次见面，是他看天我看地。大鹏导演的记忆是另一个，他说那天我们俩各自把眼前的塑料桌布都撕成了洞，我还编了麻花辫。

人民文娱：通过拍《无价之宝》，对导演的认识是否有变化和改观？

张译：我对他从来没有过需要改观或者不需要改观的想法。因为作为病友大家都熟悉了（笑）。此后，我们俩说话没有人再看天或者看地了，我们看侧面，这样可以不用那么尴尬。

对于我们这种人来讲，对眼神，那种眼珠对眼珠是非常难受的。这种难受会引发生理上的痛苦，就是你眼珠都痒痒，内心有无数个蚂蚁在挣扎、在挠你，想把你的眼睛拽开。这种时候，要不然你选择视线偏移，要不然你选择手上干点别的事儿。

东北文艺复兴

人民文娱：当《无价之宝》的剧本呈现在您面前时，吸引您的是什么？

张译：它写了一个我熟识的东北的人文环境，石头也好，杨武也好，包括宝哥，这些人在我小时候生长的北方很多，都是具有典型性的，更像是我的父辈这一代人。他们正好赶上了上世纪90年代东北的下岗潮，生活有所改变，但是他们的性格骨子里从来没有变过，就是外冷内热。

所以，我看剧本的时候，一个是我熟悉里面的人文环境；另外一个是我看到了现在老说的一个词“东北文艺复兴”，有一丝丝雪涛、班宇、郑执等几位作家的文学的影子。在这部电影当中，作为下一代，也算是亲历者，我们来回溯那一段90年代的北方的历史。我一直很喜欢，对这段故事一直情有独钟。

人民文娱：在您的印象里，小时候的东北是什么样的？

张译：印象比较深的是，那时候港台文化刚刚通过影视，主要是电影录像带流入内地，又赶上四大天王正红，每个人都留着郭富城头，戴着大墨镜，白衬衫领子翻在黑西装的外面，黑皮鞋白袜子。大家都这么穿，就觉得有同学能穿成这个样子真的是很有派。我穿不了，为什么我家不可以？当时是小孩子，不懂。所以，有了这种过程之后，长大了才可以叫反思。

不是简简单单思考，而是反思。

人民文娱：如今去看，反思了什么？

张译：《无价之宝》就有这样的反思。对那个时代的思考，对父母这一代人的思考，对你自己的思考。有了反思才会有自信，你才知道我们中国这些年的变化有多好。我觉得这种东北的具有反思性质的文学和电影，对我们当下以及未来的人是有好处的。

相互取暖，相互救赎

人民文娱：电影里，您主演的石头是一个怎样的人？身上有哪些特质？

张译：石头曾经在电影里说过一句话：好人最吃亏。石头的底色是一个好人，这不假。至少他一生当中错过了所有，但没有错过自己的所谓的女儿。收养、照顾芊芊，是他这一生做过的最重要的事。

一开始接触故事的时候，乍一看似乎觉得石头是一个完美的人。但是，他真的那么完美吗？不是，至少从一个扮演者来讲，我觉得应该把他往真实的人上去拉一拉。于是，在演时就给他做多了一些缺点，比方说他又臭又硬的脾气，他不会跟别人好好讲话，让他回到一个真人的状态。

人民文娱：在创作石头这个人物时，设计或者加入了哪些细节来突出他的个性？

张译：我加了一些小时候的经历，比方说自行车卡脚，好像我们这一代人大多数孩子都经历过这样的事情。

后来还加了一段我小时候的故事，抄英语书。上中学时，我看中了一本英语练习书，我妈妈买不到，一看定价也蛮贵的。后来，她就花了几个月的时间把那本厚厚的英语书抄了下来。现在回过头去看，她真是一位伟大的母亲。你想想看，她只会汉语拼音，不懂英语单词，字母都认不全。

我就把这些自己经历的、印象比较深刻的放进去，以此来致敬我们这一代人的父母。

人民文娱：石头、杨武和芊芊三个没有血缘关系的人，组建了一个“家”，他们之间是怎样的一种情感？

张译：我给它起了个名字，叫做假性血缘关系。中国有句老话叫远亲不如近邻，就是这个意思，大家没有血缘关系，但是因为在一起接触，特别是我们叫过事儿，就有了甚至浓于血缘关系的这种亲情，到最后谁也离不开谁。

人民文娱：后来您在接受采访时也提到三个人是相互取暖、相互救赎，那么石头被救赎的是什么？

张译：石头这个东西，除非是长得得天独厚，成为了一块和田美玉，或者是鸡血石或者黄山石等等，否则的话绝大多数的石头都沉在河滩，压在山石之间，永世不得见光。

我们一生当中会路过、看过、踩过无数石头，最后又能记住几块？记不住。我们电影里的石头，就是这样的一块石头，但多亏有了小芊芊，也多亏有了杨武，能够反哺给他一个没有血缘关系的家庭，这块石头才活得津津有味，才有自己的光彩、色泽、纹理。

本来是一块混蛋无比的坚硬的石头，到后来它变成了一块光彩夺目的有温度的石头。

石头的飞翔，飞翔的石头

人民文娱：电影里石头有一个高光时刻：杨武婚宴上，他喝醉后跳了一段舞，一路跳到了天台。这场跳舞的戏是怎样拍的？

张译：我从来不敢跳舞。对我这样毫无舞蹈天分、肢体也不协调的人来讲，跳舞是一个极为羞耻的事情。可是我们电影要的，不是说你的舞蹈跳得有多标准，你的技巧有多么豪华，它要的只是让舞蹈回到最原始的歌之咏之、足之蹈之的这么一个概念。你只要能够表达那个时候他的心情，带着观众一起离开这个憋屈的故事，暂时地飞翔一段就可以了。

· 张译在《无价之宝》中跳了一段舞。

人民文娱：但观众看完都觉得跳得很美。

张译：其实你回头想想，你并不是因为他跳的多好而感到美。就是你的心需要一个释放的时候，一起跟着电影分享了一下。你比方说，如果现在咱把场子清空，把这椅子拿走，我给你一模一样地跳，不配任何音乐，你会觉得这什么玩意儿，张译你快消失。但是，在电影里它不一样，它有故事，有人物，有情感，重要的是这些东西。

当决定了不是以舞蹈为准，而是以情绪为准的时候，情绪来了就可以演了。

人民文娱：电影里另一场让人印象深刻的戏是结尾，石头坐着热气球穿过松林去采松子。这场戏是如何拍的？

张译：实拍的。我们真的给气球充上气，然后飞起来了，还挺高的。我有点恐高，所以那天其实有点紧张，风挺大的，篮子直晃悠站不稳。哪怕你害怕没关系，反正就演戏，你得让观众看到真的东西。

人民文娱：这场戏是在表达一种怎样的情感或者情绪？

张译：石头被迫把自己活成了一个无牵无挂的人。他其实内心挺悲凉的，但是已经活到了这样一把年纪，悲凉不悲凉，又有谁关注，不重要。他已经把自己变成了一叶浮萍，所以既然飞起来了，下不去了，也许还能有最后的一次辉煌，是说这个人咋死的，他是飞走的，哥也许能在人世间留下最后的传说，也挺牛的。但是在这个时候，杨武说中了他的心窝子，就是其实芊芊早就把你当爹了。这句话刺激到他了，他决定一搏，但是我们真想一想，他真的后来活了吗？

我不知道。